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故事一个-创作者都在国产动画中寻求一种中国人的情感共鸣-物流资讯

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韩天宇升级当爸

今年的暑期檔多位種子選手臨時撤檔,把輿論攪得熱熱鬧鬧,

作者名:李夢迪

2015年開始,類似於《齊天大聖》《大魚海棠》等國產動畫的崛起,才逐漸的重新吸引人們對於國產動畫的關注,而這些電影大都有着鮮明的東方元素與中國特色和成人化、成熟化三觀。在作品之中融入中國傳統故事與文化,極易引起本地受眾的內心情感共鳴。直至當下,國產動漫也進入一個新的紀元。

全球化潮流席捲全世界下,泛娛樂市場環境與文化融合近年來在文學、影視中愈演愈烈。其中動畫產業在中國文化產業發展中一直處於一個較為低靡的狀態。儘管動畫在世界上已誕生了約100多年,但相比起好萊塢的「電影工業流水線」、「漫威世界」以及「迪士尼動畫王國」而言,國產動畫依然不具備一個完整的製作體系,以及缺乏獨特的東方元素,導致個性不夠鮮明,主題不夠吸引,讓觀眾觀影后難以留下深刻的映像,簡而言之,過去幾十年的中國動畫都難以擺脫「低幼化」的桎梏。

等了近一個月,終於等到了爆款救場,之前應該很少人會想到,炸出來的竟然是這部並不被看好的國產動畫——《哪吒之魔童降世》。4年前,國產動畫見證了「大聖歸來」,如今,我們又迎來了「魔童降世」。《哪吒之魔童降世》(一下簡稱《哪吒》)創造了國產動畫電影票房新高,首日票房便高達2億。豆瓣評分也隨之一路飆升至8.8分。

綜合新浪微博、豆瓣影評、天涯論壇、知乎等,不少業內外人士在看片后,都盛讚《哪吒》代表了中國動畫在故事和技術上的最高水平,「國漫崛起」也再度成為行業關鍵詞。

我們可以看到,近年來,無論是橫空出世《大聖歸來》,還是前赴後繼的《大魚海棠》,或是近日火爆全網的《哪吒》,這些相對於成功的國產動畫,都圍繞着「解構」的創作手法展開,尤其是解構中國傳統神話故事和大家耳熟能詳的經典名著。研究其共性,可看到,創作者都在國產動畫中尋求一種中國人的情感共鳴。耳熟能詳的故事、熟悉的英雄人物,經過嶄新的解構方式,讓觀眾看到「舊瓶新酒」,且附上嶄新的「視聽語言」(動畫特效)。但相對於此前的國產動畫等,《哪吒》之所以呈現出空前的「爆款」趨勢,還在於它在「解構」上下了另一番功夫:與以往的作品不同,這回《魔童降世》幾乎完全顛覆了原著。哪吒作為中國人耳熟能詳的人物,其傳奇故事幾乎人盡皆知。哪吒的形象被搬上舞台和銀幕太多次了,人們對這個故事太熟悉反而會對題材本身缺乏很少的吸引力。如何超越以往的經典,要想脫穎而出,必須另闢蹊徑。而近年來最成功的兩部國產動畫《西遊記之大聖歸來》和《白蛇緣起》,也都證明了顛覆原著,講述一個全新的故事是有效的做法。

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